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最近的年代裏, 戰爭的深淵、信仰的危機、經濟的震盪以及叛逆一代的茫然，已經是成爲了這一代人民內心深處的恐慌。
無論是冷戰還是蜜月，不管是美國還是世界，其實每一個地區、每一個人, 都無可避免地被籠罩在未知前路的可怕陰影之下。
與此同時, 誕生的就是叛逆狂野火花四射的新好萊塢電影。
但現在, 那些平靜水面之下的危機，似乎亦隨着上層政策的變動, 而放緩了到來的腳步。
於是乎, 以《大白鯊》這種標誌着好萊塢“偉大的平凡人”這一傳統主題，就再次冒出了頭。
從庫布里克之前的說法裏，蘇韻是自一開始進組就知道，斯皮爾伯格其實並不太喜歡這部未來會讓他名利雙收的《大白鯊》——因爲他曾經有着的是做一個藝術家的夢想，而不是爲了汲汲於名利，從而拍出一部又一部只爲賺錢的流水線電影。
畢竟還是個年輕人, 多少都帶着點視錢財如糞土的清高。
不過，清高總得在金錢的打壓下低頭, 所以斯皮爾伯格纔會爲了環球“拍完這部電影以後你想拍什麼就拍什麼”的這個承諾，投身到了《大白鯊》的拍攝中。
不情不願的人員加上技術不到位的技術，再加上缺乏相應的模型製作知識, 模型入水故障不斷、周邊人員清理困難等問題致使了多次重拍的惡性循環, 最後就必然會出現拍攝週期的不斷拉長和影片預算的逐步升高這兩個結局。
好不容易熬過了資金和技術的危機, 現在正處於平穩的時期, 蘇韻相信，提出一點有建設性的意見, 應該會很容易被斯皮爾伯格採取。
